阿怡搬到新租的公寓后,每晚十点整,对面废弃大厦的十三楼都会亮起一盏灯,灯前站着一个举望远镜的男人。她报警三次,警察每次去查看都发现那层楼早已被封死,所有窗户从内部钉死,根本没有可以站人的位置。阿怡开始用相机记录,却发现视频里的“男人”有时有影子、有时没有。她联系前房客,对方只说了一句“别往那边看”就挂断了电话。当她的朋友来家里过夜、同样看到那个男人后,两人决定潜入对面大厦。在十三楼,她们找到了一个布满灰尘的单人椅和一本日记,里面贴着阿怡从出生到现在的全部照片,最近一张拍的是她昨天在浴室洗澡。日记最后一页写着:“2019年6月7日,我搬到了对面,为了看得更清楚一些。今天是我死后的第一天。
阿怡搬到新租的公寓后,每晚十点整,对面废弃大厦的十三楼都会亮起一盏灯,灯前站着一个举望远镜的男人。她报警三次,警察每次去查看都发现那层楼早已被封死,所有窗户从内部钉死,根本没有可以站人的位置。阿怡开始用相机记录,却发现视频里的“男人”有时有影子、有时没有。她联系前房客,对方只说了一句“别往那边看”就挂断了电话。当她的朋友来家里过夜、同样看到那个男人后,两人决定潜入对面大厦。在十三楼,她们找到了一个布满灰尘的单人椅和一本日记,里面贴着阿怡从出生到现在的全部照片,最近一张拍的是她昨天在浴室洗澡。日记最后一页写着:“2019年6月7日,我搬到了对面,为了看得更清楚一些。今天是我死后的第一天。
港式鬼片的现代化转型。不再依赖一惊一乍的Jump Scare,而是用日常空间的陌生化制造细思极恐的持续性焦虑。偷窥者身份的两次反转处理得极为精巧,尤其是日记揭示死者视角的段落,让人汗毛倒竖的同时心酸不已。
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