1891年,潦倒的高更来到大溪地,被土著少女德胡拉吸引。她成为他的缪斯、情人与模特,出现在数十幅画作中。影片展现了两人从初遇的原始欲望,到同居后的文化碰撞——高更想把她禁锢在画布上的“野蛮”符号里,而德胡拉渐渐意识到自己只是一个“他者”的幻想。当高更的画作在巴黎走红,他却变得更加暴躁,甚至强行为德胡拉穿上欧洲的束胸衣。最终,德胡拉选择离开,高更在绝望中画出了那幅《我们从何处来?》。多年后,当高更死于梅毒时,镜头切回大溪地:德胡拉嫁给当地人,她的孙女正赤脚踩过一片碎掉的颜料管。爱已消失,但颜色留了下来。
1891年,潦倒的高更来到大溪地,被土著少女德胡拉吸引。她成为他的缪斯、情人与模特,出现在数十幅画作中。影片展现了两人从初遇的原始欲望,到同居后的文化碰撞——高更想把她禁锢在画布上的“野蛮”符号里,而德胡拉渐渐意识到自己只是一个“他者”的幻想。当高更的画作在巴黎走红,他却变得更加暴躁,甚至强行为德胡拉穿上欧洲的束胸衣。最终,德胡拉选择离开,高更在绝望中画出了那幅《我们从何处来?》。多年后,当高更死于梅毒时,镜头切回大溪地:德胡拉嫁给当地人,她的孙女正赤脚踩过一片碎掉的颜料管。爱已消失,但颜色留了下来。
拍高更的传记片很多,敢把他的殖民者凝视与被凝视者的反抗同时呈现的很少。导演没有美化高更,也没有把德胡拉塑造成单纯的受害者,而是让两人成为相互折磨又相互成就的共生体。最后十分钟的平行剪辑堪称大师手笔,艺术与残酷终于无法分开。
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