本片讲述了日据时代台湾著名雕塑家黄土水生命最后十年的艺术追求与身份挣扎。1920年代的日本东京,黄土水是首位入选“帝展”的台湾人,备受瞩目。但他内心始终渴望着为故乡台湾创作一件真正的巨作——《水牛群像》。为了筹集创作资金,他不得不周旋于日本贵族与台湾士绅之间,画着不喜欢的商业肖像。他的日本妻子为了支持他的理想,变卖了自己的和服。然而,殖民当局并不认可他的乡土题材,认为那只是“支那的遗毒”。当太平洋战争爆发,物资紧缺,黄土水病入膏肓。在生命的尽头,他拒绝回到东京治病,留在了台湾潮湿的画室里,咳着血,一刀一刀地刻着那些象征台湾韧性的水牛和蕉农。当他的手指再也握不住刻刀,他用牙齿咬着刻刀,完成了雕像上最后一片香蕉叶的脉络。
本片讲述了日据时代台湾著名雕塑家黄土水生命最后十年的艺术追求与身份挣扎。1920年代的日本东京,黄土水是首位入选“帝展”的台湾人,备受瞩目。但他内心始终渴望着为故乡台湾创作一件真正的巨作——《水牛群像》。为了筹集创作资金,他不得不周旋于日本贵族与台湾士绅之间,画着不喜欢的商业肖像。他的日本妻子为了支持他的理想,变卖了自己的和服。然而,殖民当局并不认可他的乡土题材,认为那只是“支那的遗毒”。当太平洋战争爆发,物资紧缺,黄土水病入膏肓。在生命的尽头,他拒绝回到东京治病,留在了台湾潮湿的画室里,咳着血,一刀一刀地刻着那些象征台湾韧性的水牛和蕉农。当他的手指再也握不住刻刀,他用牙齿咬着刻刀,完成了雕像上最后一片香蕉叶的脉络。
充满了台湾乡土文人的悲凉与孤傲。导演用极其缓慢的节奏和大量的特写镜头,放大了艺术创作的艰辛与执着。虽然叙事有些沉闷,但对于胶彩和雕塑的摄影极具质感,仿佛能闻到泥土和颜料的味道。这是一部献给台湾艺术史的低声挽歌。
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